Nanni Moretti y Aki Kaurismaki hicieron hoy bueno en la competición del Festival de Cannes el dicho de que unos cargan la fama, como hizo el director italiano, mientras otros cardan la lana, de lo que se encargó su colega finlandés. Aguardada con expectación, "Il caimano" llegaba precedida por la fama de ser un alegato contra el ex primer ministro italiano Silvio Berlusconi, mientras que "Laitakaupungin valot" desembarcó con la sola certeza de que, conociendo a su autor, valía la pena verla.

 

Y ambas respondieron a las expectativas, por desgracia para Moretti, que difícilmente entrará este año al selecto club de los poseedores de dos Palmas de Oro, trofeo que ya ganó hace un lustro con "La stanza del figlio" (titulada en España "La habitación del hijo"). El cineasta italiano (Brunico, 1953) optó en "Il caimano" por una forzada trama en la que se entremezclan un imaginario productor de cine en crisis y Berlusconi por triplicado: el real en imágenes de archivo, el encarnado por el actor Elio de Capitani y el interpretado por el propio Moretti. La trabazón de ingredientes tan dispersos es que el productor recibe un guión para hacer una cinta crítica hacia el magnate audiovisual y político derechista.

 

Pero la mayonesa que remueve sin descanso Moretti no acaba de ligar en modo alguno y acaba echada a perder, hasta el punto de que en la rueda de prensa tras el pase, un periodista italiano la calificó de "final plúmbeo". "Il caimano" es "en realidad dos películas que no tienen mucho que ver una con otra", reconocieron De Capitani y la actriz Margherita Buy, que se excusó: "Queríamos asegurarnos de que no sólo se hablaba de política". Vano empeño, puesto que en la rueda de prensa casi todas las preguntas sacaban a relucir a "Il Cavaliere" y su derrota en las elecciones legislativas de los pasados 9 y 10 de abril, en las que su coalición La Casa de las libertades fue vencida por la alianza de centroizquierda "La Unión", liderada por Romano Prodi.

 

En Europa, "fuera de Italia, sería imposible que un ciudadano controlara tres canales de televisión y un montón de periódicos y fuese candidato electoral", subrayó Moretti. Además, Berlusconi "se negó a reconocer su derrota durante dos semanas", agregó el cineasta, quien considera "extremadamente grave lo ocurrido". Preguntado sobre si considera que existe algún equivalente a Berlusconi en Latinoamérica, fue tajante: "*Con el mismo tipo de imperio mediático? No". Total, que el ganador del premio al mejor director en Cannes en 1994 con "Caro diario" acabó hablando mucho de política y poco de cine.

 

Al revés que Kaurismaki, cuya socarronería se alzó triunfante ante la prensa. Y todo ello como los personajes de sus películas, cigarrillo en mano y engarzando un golpe de ingenio tras otro sin siquiera esbozar una sonrisa mientras la prensa se desternillaba. Inigualable, el maestro que puso a Finlandia en el mapamundi del cine con un estilo único, basado en una austeridad interpretativa casi surrealista, una fotografía espléndida -de Timo Salminen, su operador desde hace veinticinco años- y un humor basado en el absurdo. "Laitakaupungin valot", titulada en inglés "Lights in the Dusk", cierra la "Trilogía de los perdedores" con la historia de soledad de un hombre de lealtad inquebrantable. Con la película quería demostrar que "Finlandia es el país más rico y feliz de la Tierra", subrayó Kauriskami entre las risas de la prensa y sus acompañantes, entre ellos los actores Janne Hyytiainen y Maria Jarvenhelmi.

 

Más en serio, el director (Orimattila, 1957) explicó que emprendió su trilogía en 1996 con "Drifting Clouds" ("Nubes pasajeras"), harto de que "el problema del desempleo nadie lo toque porque no es comercial". Le siguió en 2002 "Man Without a Past" ("Un hombre sin pasado"), sobre la carencia de hogar, que le procuró el Gran Premio en Cannes, y ahora "Lights in the Dusk", cuyo tema es "la soledad" y se inspira en "City Lights" ("Luces de la ciudad"), de Charles Chaplin, a quien Kaurismaki considera -y esto lo decía en serio- "el mejor cineasta que ha existido". Una película en la que, una vez más, la música es esencial, y que esta vez se abre con "Volver" a cargo de Carlos Gardel, quien cierra también con "El día que me quieras" el emotivo final, recibido con un gran aplauso en el pase de prensa.

 

"El tango fue llevado por marineros finlandeses a Argentina", explicó el cineasta imperturbable mientras la sala se carcajeaba. Preguntado por si había reparado en que "Volver" -en versión flamenca de Estrella Morente- también es un tema vital en la cinta de Pedro Almodóvar del mismo nombre que compite en Cannes, no se mostró extrañado. "Pedro lleva toda su vida imitándome, yo ya no sé qué hacer. *Así que, también ha metido ´Volver´ en su película...? Pues que se acuerde de Eurovisión: Finlandia gana, mientras que España saca poco más de ocho puntos", subrayó respecto al festival de la canción celebrado la pasada semana en Atenas.