La hija de Francis Ford Coppola -quien a un lado, pero dejando sentir su regia presencia, asistió a la rueda de prensa tras el pase- era aguardada con expectación en este 59 Festival de Cine de Cannes, después del éxito mundial de 'Lost in Translation' (2003). Pero a la postre, esa misma expectación puede haber jugado en su contra, pues a quienes esperaban mucho les supo a poco.

 

En todo caso, y como con la María Antonieta histórica, será un jurado ahora el que decida si esta 'Marie Antoinette' interpretada por Kirsten Dunst también merece el patíbulo. El fiscal podrá aducir que la cinta, haciendo honor a la fama de la reina en que se inspira, peca de frivolidad, en especial en los personajes secundarios, con todo un Luis XVI (Jason Schwartzman) alienado hasta el punto de que más que rey francés, parece marciano. A ello contribuye también en parte lo que en principio es uno de los grandes hallazgos de la película, que es el uso de música pop para acompañar secuencias en situaciones dieciochescas. El problema es que, como toda innovación, tiene oponentes, y hay a quien se le atraganta eso de ver una María Antonieta con miriñaque caminando por Versalles al ritmo de The Strokes, verbigracia. Pero al respecto, el abogado defensor podría alegar que ese toque pop, patente desde los títulos de crédito, es precisamente una de las mejores bazas del filme. Sin olvidar la cuidada ambientación -soberbio vestuario el de la italiana Milena Canonero-, a la que ha contribuido que la película se rodó en el mismísimo palacio de Versalles.

 

 Coppola, que hasta esta tercera cinta no se atrevió a acometer una gran producción -cuarenta millones de dólares-, saca también partido magistralmente a situaciones reales, nunca mejor dicho, que incurren plenamente en el absurdo, dejando bien claro que el Oscar como guionista por 'Lost in Translation' lo tenía bien ganado. Lo cual queda demostrado también por el carácter que sabe darle a la evolución de la noble austríaca, mezcla de infantilismo -se casó con menos de 15 años- y dolor mayestático. 'Es un personaje interesante, multifacético, de la que me interesaba el lado personal', y que 'era diferente a lo que pensaba la gente de su época', explicó la directora a la prensa tras la proyección, acompañada por Schwartzman y Dunst, con quien ya trabajó en 'The Virgin Suicides' (1999).

 

Coppola, que no acudió al pase, encajó como una campeona el golpe de enterarse de los abucheos, por boca de un periodista, aunque el moderador de la conferencia le precisó que ese recibimiento 'en Cannes es casi un saludo'. La directora tuvo que responder por enésima vez a preguntas sobre el influjo en su carrera del productor ejecutivo de la cinta, su augusto padre y creador de la saga de 'El padrino', que sentado aparte la apoyaba moralmente con su autoridad de doble ganador del premio máximo en Cannes. 'No me considero como usted me ha presentado', replicó la directora a un periodista que le preguntó si se identificaba con María Antonieta, dado su abolengo familiar en el cine, que data de tiempos de su abuelo, el compositor Carmine Coppola.

 

Precisamente respecto a la peculiar banda sonora, Coppola (Nueva York, 1971) precisó que 'quería mezclar música del siglo XVIII y moderna para dar calidad emocional' y 'cierta modernidad' a la historia. Una historia que no termina con la decapitación de la reina, sino con su destronamiento, pues 'tenía sólo dos horas de película y sólo pude concentrarme en su vida en Versalles'.

 

 La limitación del tiempo, por el contrario, es un concepto al que parece ajeno el director de la otra cinta en competición hoy por la Palma de Oro, el también actor belga Lucas Belvaux, que interpreta además a uno de los personajes. 'La raison du plus faible', enésimo melodrama costumbrista sobre cómo la triste vida de un honrado obrero deriva en un triste destino delictivo, no es una cinta deplorable pero sí anodina y que denota que Belvaux faltó a clase el día que explicaron cómo acabar un filme, según se deduce de un final alargado hasta romper la barrera de lo razonable.

Eliseo García Nieto Cannes (Francia)