Basada en la novela del mismo nombre, escrita por James Ellroy, su director cuida la estética del cine negro en la fotografía y busca la recreación de los años cuarenta en los Estados Unidos. Como película del género, los héroes se mueven en las fronteras de lo bueno, lo malo y lo legal y se saltan la ley para saldar cuentas sociales con ricos amorales y hacer su propia justicia, aunque ésta sea el asesinato. Es el reflejo de un Estados Unidos más mitificado que real; o, como reconoció el propio Ellroy durante la rueda de prensa ofrecida tras el pase previo, "es una historia extrapolada, hecha ficción y con un final de ficción".

 

Las historias entreveradas de la novela se reproducen, aunque reducidas, en la película de De Palma, explicó satisfecho el autor: "Brian aisla las cuestiones importantes de la novela y las concentra en los personajes y lo hace de forma brillante". No obstante, De Palma se permite algunas licencias en las normas del cine negro de los años cuarenta y cincuenta, como un final feliz.

 

Otra excepción es el corazón demasiado blando desde el principio de la película de uno de los tipos duros, que encarna Josh Harnett, un policía boxeador que pierde combates para ganar dinero con el que pagar la residencia de su padre anciano. Sin embargo, en lugar de una película clásica del género, Ellroy y algunos periodistas han pretendido ver una historia de sexo. "La cuestión importante es el triángulo de un hombre entre dos mujeres", que muestra la "obsesión por el sexo" del propio autor. Es ahí donde entran en escena Scarlett Johansson y Hilary Swank, mujeres fatales cuyas vidas están mezcladas con dos policías, el ya citado Harnett y Aaron Eckhart. Pero es ahí donde la película no funciona.

 

O Brian de Palma o el políticamente correcto Hollywood arruinan las escenas de sexo, que no son creíbles y en las que Scarlett Johansson no es la mujer de atractivo irresistible y morboso, el "sex symbol" que actúa en "Match Point" (2005), de Woody Allen.

 

Aunque la apertura oficial de la Mostra, con la exhibición de "The Black Dahlia", no se hará hasta esta noche, el Festival ha comenzado ya informalmente, con las proyecciones para la prensa y las sesiones de fotos de las divas de Hollywood en los canales de Venecia. Sin embargo, Davide Croff y Marco Müller, presidente de la Bienal y director de la Mostra, respectivamente, están deseando llegar a esa inauguración oficial "para que se hable de Venecia y no de Roma", según declararon ellos mismos en una rueda de prensa. "Dejemos que hablen las películas y ya hablaremos de Roma en octubre", decía un Müller atosigado por las preguntas acerca de la competencia que existirá a partir del mes que viene entre la capital italiana y la ciudad de los canales cuando aquella dé comienzo a su Fiesta Internacional del Cine, un festival que, para los medios de comunicación italianos, amenaza la feria cinematográfica más antigua del mundo.