El amiguete, Santiago Segura, se hace de oro

Cuando estrenó "Torrente, el brazo tonto de la Ley" (la primera entrega de la trilogía) supo bien sacarle provecho a un presupuesto corto y tocar determinadas teclas que llevarían a esta cinta a ser un éxito en taquilla: pedirle "por la cara" a muchos amiguetes que hicieran apariciones en la película, recuperar del sueño de los justos a un denostado Toni Leblanc y, muy especialmente, inventar el personaje de un ex-policía borracho, franquista, cutre y sin principios, un perfil imaginario y cinematográfico que encandiló a millones de espectadores, quienes no sabían bien si odiar o amar al personaje de Torrente.

 

La chispa de Santiago Segura nació hace cuarenta años en el popular barrio madrileño de Carabanchel (igual que Manolito Gafotas). Aunque de joven comenzó a estudiar la carrera de Bellas Artes, rápidamente se dio cuenta de que el "negocio" estaba en el cine, el espectáculo y los buenos contactos.

Dicho y hecho.

Abandona la carrera y se dedica a participar en diversos concursos de televisión. Lo importante era salir en la "caja tonta", hacerse un hueco en el Olimpo de las caras conocidas.

 

Le pudimos ver en concursos de la tele como "No te rias que es peor", "Locos por la tele" o "El huevo de Colón". Gracias a estos trabajillos pudo reunir en el año 1989 la ingente cantidad de 7.000 pesetas para poder rodar su primer cortometraje, "Relatos de medianoche". A partir de ahí, Segura siguió dirigiendo cortos, que él mismo protagonizaba, y llegaron "Evilio" y "Perturbado", con el que ganó el premio Goya al Mejor Corto en 1994.

 

Ya había metido la cabeza en el mundo del cine y el siguiente paso estaba más enfocado al trabajo de actor que de director. Le seguirán trabajos en "Acción mutante", "Todos a la cárcel" y "Todo es mentira", donde realiza papeles secundarios que le van labrando una imagen muy particular y novedosa en un panorama de mediados de los 90, todo sea dicho, falto de imaginación y caras nuevas.

 

Tanto es así, que Alex de la Iglesia le reclama para un papel de los de lucirse en la película "El día de la bestia". En ella, Santiago Segura borda el personaje de un rockero amante de las sustancias prohibidas.

Después, le llegarían trabajos siempre de secundario pero en papeles con enjundia, como en "Two Much", "Airbag", "Perdita Durango", "La niña de tus ojos" y "El corazón del guerrero".

También aparece en "Muertos de risa" y "París-Tombuctú", del maestro Berlanga.

 

Es entonces cuando Segura se convierte en un icono de la "contracultura" de finales de los noventa y principios del siglo XXI, muy pobre ideológicamente pero muy poderoso marcando tópicos rentables (léase el rockero enrollado, personaje chispeante en las entrevistas de televisión o el amiguete que siempre suelta la mejor gracieta).

 

Pero es ésto, precisamente, lo que Santiago Segura ha conseguido convertir en un negocio millonario: el colega enrollado, la estética rompedora (hay que recordar su imagen de "gordo" sin prejuicios ahora que lleva una dieta estricta) y las promociones fuera de circuitos habituales.

 

Convertido ya en un personaje de referencia en el mundillo del cine, es cuando se decide a dirigir la saga de "Torrente", en la que unos ven una crítica inteligente a ciertos aspectos de la sociedad en la que vivimos y otros sólo lo califican de cine basura y de mal gusto.

Pero el caso es que las cifras cantan. Las tres entregas de "Torrente" están en lo más alto de las películas más vistas y más taquilleras de la reciente historia del cine español.

 

Además, desde hace años Santiago Segura tiene su propia productora y dedica tiempo y esfuerzos no sólo a dirigir o protagonizar sus películas, sino que también apuesta por otros directores y proyectos. Uno de los últimos ha sido la cinta del chileno Nicolás López "Promedio rojo". Ahora, Segura nos vuelve a sorprender con una nueva vuelta de tuerca en "La máquina de bailar", donde se hace cargo de la producción, además de reservarse un papel. No nos equivocaríamos mucho si aventuramos que esta nueva cinta va a ser un éxito de taquilla y un fracaso de crítica.