Autor crítica: O. L. BELATEGUI

Que nadie espere de Sofia Coppola un filme de época al uso. María Antonieta dejará fríos a quienes ansían una reconstrucción biográfica que arroje luz sobre una reina vilipendiada por la Historia. Ni la política ni la religión encuentran sitio entre los fascinantes fotogramas de una cinta que deja fuera de campo al pueblo y la Revolución. Lo hace porque no existían para María Antonieta, que con catorce años dejó Austria y fue obligada a casarse con Luis XVI (Jason Schwartzman), con quien tardó siete años en consumar su matrimonio.

Vivió casi veinte años en la almidonada corte sin ni siquiera dominar la lengua francesa, ensimismada en un mundo de lujo y sofisticación. Un sueño del que despertó en la guillotina. A Sofia Coppola no le interesaban los análisis políticos ni la revisión historicista, sino los desvelos de una adolescente que se adentra en un mundo extraño. Por algo la hija del gran Francis Ford Coppola debutó con Las vírgenes suicidas, una de las películas que mejor han sabido captar el desconcierto de esa edad.

María Antonieta cosechó críticas entusiastas y abucheos en Cannes. Las primeras aluden al estilo evanescente e ingrávido de la autora de Lost in Translation, maestra en la creación de atmósferas hipnóticas y evocadoras; las críticas provenían de franceses disgustados por su retrato de la caprichosa reina. Se les atragantó el colorido vestuario lindante con el kitsch, las licencias temporales -unas Converse junto a los zapatos reales- y una banda sonora que combina música de Vivaldi con canciones de New Order y Siouxsie and the Banshees.