Autor crítica: O. L. BELATEGUI

Voces en la noche no descubre el talento dramático de Robin Williams, capaz de alternar Jumanji y El mundo según Garp. Con Noche en el museo todavía en cartel, donde se desmelena como el presidente Roosevelt, llega un drama de intriga que desdeña su elasticidad facial. Cariacontecido, con barba cana y andares casinos, Williams demuestra una vez más que el Oscar de El indomable Will Hunting no fue ningún regalo.

No hay muchas estrellas que hubieran aceptado encarnar a un homosexual maduro, sumido en la amargura después del abandono de su amante seropositivo. Gabriel Noone vela los sueños de los oyentes desde su programa nocturno en una emisora de Nueva York. "He saqueado mi vida durante años a la caza de historias. Igual que una urraca, tiendo a robar lo que más brilla y a descartar el resto", narra en antena.

Un amigo le pasa los escritos de un chaval de catorce años víctima de abusos sexuales para hacerle salir de su bloqueo creativo. Y empieza a hablar con él por teléfono y con su madre adoptiva, que le ha trasladado al campo para alejarle de sus auténticos progenitores. Poco a poco, el protagonista irá dudando de la existencia del chaval, al que nunca ve en persona. ¿No estará hablando en realidad con la voz impostada de su perturbada madre?

Voces en la noche (El oyente nocturno en su título original) se basa en una novela autobiográfica de Armistead Maupin, que mantuvo una amistad telefónica con un joven durante seis años. Éste le contaba que había sido víctima de abusos en su infancia y que escribía por consejo de un asistente social como medio terapéutico de superar su pesadilla. Cuando Maupin comenzó a plasmar esa relación en un libro su invisible amigo le contestó: "Fantástico. Estoy familiarizado con la ficción".

Ecos de Shyamalan

Como afirma el escritor, la originalidad de Voces en la noche reside en que aborda una historia de suspense "que no se centra en el asesinato, el robo o la violencia, sino en los misterios del corazón humano". El director Patrick Stettner juega con elementos sórdidos y consigue un filme que supura contención y tristeza en cada uno de sus fotogramas. También un cierto hálito sobrenatural, mortecino, que remite a las intrigas de M. Night Shyamalan. No es ajeno a ello la presencia de la siempre estupenda Toni Collette, protagonista de El sexto sentido, y un Nueva York de calles solitarias y miradas esquivas.