Un juguete muy caro

Ocho directores noveles debaten sobre los incontables problemas del cine en España durante el IX Encuentro de Nuevos Autores celebrado en el Teatro Calderón./ CARLOS LÁZARO

AÑOS de obsesiva dedicación a un proyecto para unas pocas semanas en cartelera, hipotecar hasta la casa familiar para ver la película en la pantalla, falta de medios durante el rodaje, complicaciones para entrar en los canales de distribución y un infinito etcétera de problemas. Así, dibujaron el presente y futuro del cine español ocho directores noveles durante el IX Encuentro de Nuevos Autores celebrado ayer en el Teatro Calderón.

«Nuestra oportunidad llegará cuando dejemos de llorar. No hay que hablar de cine como si fuéramos pobres tullidos porque el público lo percibe de ese modo». La intervención del director Rodrigo Cortés, que llega a la Seminci con ‘Concursante’, sirvió para abrir un largo debate sobre la veracidad o falsa apariencia del victimismo del cine español.

«Nos encanta sufrir, porque producir y dirigir una película es una locura. Pero siempre estamos transmitiendo ese mensaje pesimista», alegó Roser Aguilar. «El problema no se soluciona con una subvención, porque hay que equilibrar muchos ámbito y se tiende a mezclar la creatividad y la industria. No olvidemos que el cine es un producto muy caro», aseguró la directora de ‘Lo mejor de mí’.

Y es que la falta de financiación ocupó gran parte de la charla organizada por la Sociedad General de Autores, como actividad paralela a las proyecciones del festival. El responsable de ‘Naranjo en flor’, Antonio González-Vigil, criticó la falta de oportunidades y vehículos para transmitir las quejas de los directores noveles al público. «He estado callado durante 25 años y ésta es la primera vez que me dejan hablar. He hecho dos largometrajes y no he visto un solo euro», aseguró para referirse a la falta de subvención pública.

González-Vigil no ha visto su película en los cines vallisoletanos por «problemas burocráticos en la aduana» y abogó por objetivizar los criterios para la concesión de ayudas económicas. «El dinero público no se puede repartir caprichosamente. Hoy en día, es un misterio por qué unos proyectos lo obtienen y otros no. Nadie quiere objetivizar la concesión de subvenciones, pero hacen falta unas normas y unos criterios claros. Por ahí pasa el gran problema del cine español».

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Ése fue otra de las muchas vicisitudes que pusieron sobre la mesa el grupo de cineastas. De forma general criticaron que los filmes nacionales, en sus múltiples géneros y subgéneros, se aglomeren y se reduzcan a la etiqueta de cine español.

Las jóvenes directoras Maitena Muruzábal y Candela Figueira explicaron a los asistentes las complicaciones del «rodaje sui géneris» de su primer largometraje, ‘Nevando voy’. «Durante dos años hemos pedido subvenciones, pero al final lo hicimos igual con cuatro duros porque queríamos contar nuestra historia », comentó Muruzábal. Por su parte, Figueira explicó que el proyecto lo llevaron a cabo solas y sin dinero. Todavía no sabemos nada sobre el mundo de la distribución. Para la próxima vez, ya veremos cómo hacemos las cosas».

La inexperiencia en el mundo de la postproducción cinematográfica fue uno de los problemas que destacó David Ulloa en su intervención. «Al ser noveles, delegamos nuestros derechos. Nuestra película no nos pertenece, es del productor. Pero, nosotros perdemos el concurso de quien lo ha tenido peor para realizar su película». Su trabajo, que se presenta en ‘Spanish Cinema’ se titula ‘Pudor’ y lo comparte con Tristán Ulloa.

SIN CORTOS EN LOS GOYA

«Es la culminación lógica de lo que estaba pasando hasta ahora, porque hemos visto cómo se premiaban trabajos menores. El año pasado consiguieron reducir 45 segundos la gala por este tema y ahora han logrado otros 45». Con esta irónica dureza, Rodrigo Cortés reprochó la decisión de la Academia de Cine de entregar el galardón al mejor cortometraje en distinta fecha a la tradicional gala. Una opinión compartida por Tristán Ulloa. «Me parece que los Oscar duran tres o cuatro horas. No es un crimen que dediquen una noche al año a los cortos. Me parece penoso que se escatime unos segundos».

A las complicaciones del rodaje, se añade la difícil entrada en los canales de distribución. «Conozco gente que no es capaz de estrenar cuando ya tiene su trabajo hecho y se tiene que quedar con el proyecto guardado en el cajón», comentó Jorge Algora. El director de ‘El niño de barro’ apostó por «mantener los cines pequeños y crear un circuito para reducir los problemas, porque si no se hace, el panorama se vuelve más oscuro ». Tristán Ulloa añadió la dificultad no sólo de llegar a los cines, sino de mantenerse en la cartelera. «Los dueños prefieren llenar las salas con ‘Spiderman 3’ que medio llenarla con ‘Pudor’. Pero, no hemos venido aquí para llorar».

Como solución y al estilo de lo que ya se está haciendo en Argentina, uno de los asistentes barajó la posibilidad de poner en marcha una serie de cines con dinero público, con entradas a un precio asequible y en las que todas las películas de origen español se proyecten.

«Creo en la democratización del cine. Hoy todo el mundo puede grabar con una cámara como el que escribe con un boli», recordó a modo de aliento para los más jóvenes Tristán Ulloa. A pesar de las duras condiciones del cineasta novel en la actualidad, Jorge Algora puso un punto de esperanza al asegurar que «ahora hay una nueva generación que está renovando el cine».